初唐著名文人王勃，詩文俱佳。千古名篇《滕王閣序》，語言優美華麗，對仗工整嚴謹，朗讀起來流暢自然。其描繪江上傍晚景色的對仗句：「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。」被人廣泛傳頌，王勃本人也同感此一佳句驕傲不已。據傳他死後猶陰魂不散，常在夜晚出於贛江水面，高聲吟誦這一文句呢。
　　有次一名旅客乘船至此，正遇江上吟誦之聲大作。旅客對著江面大聲地說：「這一句寫得不怎麼好，太囉嗦，如果把上一句的『與』與下句的『共』去掉，不是更簡潔嗎？」話剛講完，江面靜了，王勃的鬼魂也服了，再也不出現了。
　　當然，也有人對此修改大不以為然。粗看刪掉「與」、「共」二字，文字簡煉了，意思不變，但是朗讀原文，那自然流暢的節奏和明顯的樂感，則大為減低了。文章語言藝術與製作公文書不同，公文要求文字簡單明瞭，文章則要考慮全文是否和諧一致。
　　另如唐代詩人杜牧的詩《清明》：
清明時節雨紛紛，
路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，
牧童遙指杏花村。
　　宋代有位土秀才以為「清明」原就是「時節」，「時節」兩字可刪；「行人」自然是在「路上」，「路上」兩字也可不要；「酒家何處有」本來就是「借問」，「借問」兩字也可以刪去；至於誰來回答，顯然不是主要的，可以略而不提。因此，「牧童」也是可以刪除的，經此一改成了：
清明雨紛紛，
行人欲斷魂。
酒家何處有，
遙指杏花村。
　　全詩七言成了五言。似乎簡約了不少。然而，原詩節奏徐緩，跟連綿不斷的春雨和雨中的行人十分和諧，意境深遠，餘味無窮。改後的詩變得節奏加快，如急行軍，沒有了原來的自然與和諧，讀來索然無味。聞不出文藝的味道來了。
　　後來，亦有人將它改為六言詩的：「清明時節雨紛，路上行人斷魂。借問酒家何處？牧童遙指杏村。」
　　此外，民間酒店亦曾有人仿題此詩，擬出一副對聯：「此即牧童遙指處，何須再問杏花村。」亦饒有風趣。
（于愷駿）